2020年12月4日晚六点半，同济大学闻学堂迎来了由同济大学书画协会主席江理平老师主讲的《浅说侧锋运笔》。

讲座伊始，江老师介绍毛笔在纸上运行大致分三种情况：中锋、偏锋及侧锋。不同的书体对运笔的要求也不相同。篆书每一笔都是中锋；行书和草书运用中锋、侧锋比较多。古代书法大家对于运笔笔法都有自己的见解。汉代蔡邕在《九势》中说“令笔心常在点画中行。” 就是说,中锋运笔时,让笔头的中心锋芒始终在笔画的中心移动。宋代米芾也曾说中锋“藏头护尾，力在字中，无往不收，无垂不缩”。而偏锋则是“笔芯偏出点画边界线”。江老师准备了许多书法作品来介绍中锋和偏锋的不同。
中锋运笔至中间有两种方法：内撅和外拓。内撅讲究不使笔锋偏出笔画外，如“锥画沙”、“屋漏痕”般，用力平均，起讫分明。外拓则是笔毫平铺，万毫齐力。江老师拿明朝书法家李东阳的《藏真自序》举例，这篇篆书就用了许多外拓手法。江老师提到，这种手法运用的时候需要“立锋”，即将笔锋提起来写，一般立1/3，但是运笔之人功力越深，就会立得越高。

侧锋的运用在很多字体中都有体现。隶书主要体现在笔画撇、捺、方折中；楷书中，点画大多含有侧锋；行书则运用侧锋运用得最多，有“非侧锋无以成书”；以及宋朝以后的草书多见侧锋。江老师每一种字体都找来了典型作品来讲解，如颜真卿的《刘中使帖》，字口清楚，像刀子一样锋利。《泰山金刚经》中也能找到侧锋的影子。
“中锋主骨，侧锋生姿”这是江老师理解的中锋与侧锋之间的融合。若书法作品以中锋为主，则体现出一种平和古朴的美感，江老师拿元代书法家赵孟頫、明代书法家董其昌的字举例，此外还有怀素的草书、颜真卿的行书。若以侧锋为主，则展现出奇侧妍丽多姿的美感，比如晋朝“二王”王羲之王献之、颜真卿的楷书、宋朝苏轼黄庭坚米芾等。江老师着重讲解了王羲之和王献之的书法。他认为“二王”是中侧锋交融的典范。王羲之中锋平正安稳又不乏侧锋的奇丽生姿；王献之则笔势奔放，行草相间。


在讲座的最后，江老师亲笔在书案上各用中锋和侧锋写下笔画横竖撇捺，听众们围在一起互相交流心得体会。江老师边写边缓缓说到，用笔快慢实际上需要运笔之人自己把握，若是没调整好还在蓄势，自然快不得，若是调笔到位，就如行云流水般一泻千里，畅快淋漓。书法艺术是中国文化的象征，要从一个字中表现出情感、美感、内涵，实属不易。这次江老师分享了他的多年钻研见解，听众都受益匪浅。